Сүрөт табылгандан мурун, алардын сырткы көрүнүшүнүн жана социалдык абалынын сүрөтүн сактоого кызыкдар адамдар сүрөтчүлөргө кайрылып, суралган портреттерди жасоодо ар кандай техникаларды колдонушкан.
Аларды көтөрө алган кардарлар үчүн. Бирок, бардык эле кардарлардын өз портретин көрүү жана сактоо үчүн жетиштүү ресурстарына ээ болгон эмес, атүгүл сүрөткө тартуунун алгачкы жылдарында да, дагереотиптердеги портреттер калктын көпчүлүгүнө жеткиликтүү болгон эмес, сүрөткө тартууда технологиялык жетишкендиктерге чейин. 19-кылым айнек табакта негатив алууга мүмкүнчүлүк берди. Нымдуу коллодия деген ат менен белгилүү болгон бул ыкма 1851-жылы Фредерик Скотт Арчер тарабынан жетишилген, ал аркылуу альбомдордогу сүрөттөрдү сепия тонированный кагазга тезирээк жана чексиз көчүрүп алууга болот. Бул фотографиялык портреттердин баасынын кыйла төмөндөшүнө алып келген.
Нымдуу коллодия, сезгичтиги жогору, таасир этүү убактысын кыскартууга мүмкүндүк берди; Ал өз ысымын нымдуу эмульсия менен жүргүзүлгөн экспозиция процессине милдеттүү; Альбумин жука кагаздын жумуртканын агы менен натрий хлоридинин аралашмасы менен нымдаштыруудан турган, аны кургатканда күмүш нитраттын эритмеси кошулган, ал дагы кургап, караңгыда болсо да, ошол замат ага салынган. нымдуу коллодиялык плитанын үстүнө, андан кийин күндүз жарыкка дуушар болгон; Сүрөттү оңдоо үчүн натрий тиосульфаты жана суу эритмеси кошулган, ал жуулуп, кургатылган. Бул процедура бүткөндөн кийин, альбумин керектүү обондорду алуу жана сүрөттөлүштү анын бетине көпкө бекитүү үчүн алтын хлорид эритмесине батырылган.
Францияда фотограф Андре Адольфе Дисдери (1819-1890), 1854-жылы патенттелген, бир терс көрүнүштөн 10 фотосүрөт жасоо ыкмасы менен Францияда ушул сүрөткө тартуу техникасынын жетишкендиктеринен улам, бул ар бир басмакананын баасынын өсүшүнө алып келген. 90% га кыскарган. Процесс камераларды 21,6 см бийиктиктеги 16,5 см бийиктиктеги 8ден 9га чейин сүрөткө тарта тургандай кылып ылайыкташтыруудан турган. бийиктиги болжол менен 7 см, туурасы 5 см болгон портреттерди алуу. Кийинчерээк, сүрөттөр 10 см 6 см өлчөмүндөгү катуу картонго чапталган.Ушул ыкманын натыйжасында эл арасында "Visiting Cards" деген ат менен белгилүү болгон, бул ат француз тилинен, carte de visite же визит карточкасынан, макаладан алынган. Америкада жана Европада популярдуу колдонууда. Boudoir Card деп аталган кеңири формат болгон, анын болжолдуу көлөмү бийиктиги 15 см, туурасы 10 см болгон; бирок, аны колдонуу анчалык популярдуу болгон эмес.
Коммерциялык иш-чара катары Дисдери 1859-жылы май айында Наполеон III портретин жасаган, ал визиттик карта катары жасап, абдан жакшы кабыл алынган, анткени ал бир нече күндүн ичинде миңдеген нускада сатылган. Көп өтпөй ал англиялык фотограф Джон Джейбекс Эдвин Мейаллдын тууроосунан өткөн, ал 1860-жылы Букингем сарайында ханыша Викторияны жана ханзаада Альбертти сүрөткө тарта алган. Ийгилик француз кесиптешинин ийгиликтерине окшош болгон, анткени ал Визиткаларды көп көлөмдө сата алган. Бир жылдан кийин, ханзаада көз жумганда, портреттер абдан бааланган буюмдарга айланган. Сүрөттөрдү сактоо үчүн Визиттик карталар менен катар ар кандай материалдардан альбомдор жасалган. Бул альбомдор үй-бүлөнүн эң баалуу байлыгы, анын ичинде туугандарынын жана досторунун, ошондой эле белгилүү адамдардын жана падышалыктын мүчөлөрүнүн портреттери деп эсептелген. Алар үйдүн эң стратегиялык жана көрүнөө жерлерине жайгаштырылган.
Визит Карталарын колдонуу Мексикада да популярдуу болду; Бирок, бир аз кечирээк, 19-кылымдын аягы жана 20-жылдардын башында болгон. Бул фотографиялык портреттер коомдун бардык тармактарында чоң суроо-талапка ээ болгон, аны чагылдыруу үчүн өлкөнүн эң маанилүү шаарларында көптөгөн фотостудиялар орнотулган, алар жакын арада көрүлө турган сайттарга айланат, негизинен алардын имиджин сактап калууга кызыкдар адамдар үчүн. альбуминде көбөйөт.
Фотографтар фотографиялык композициялар үчүн мүмкүн болгон бардык материалдарды колдонушуп, театрлаштырылган топтомдорго окшош топтомдорду колдонушуп, сүрөткө түшкөн каарман, сарайлар жана өлкө пейзаждары жана башкалар бар экендигин ишара кылышкан. Ошондой эле, чоң көшөгөлөрдү жана ашыкча жасалгаларды сагынбастан, ошол кездеги эмеректер менен катар гипстен жасалган колонна, балюстрадалар жана балкондорду колдонушкан.
Фотографтар өз кардарларына алар сураган визиттик карталардын санын беришти. Альбом кагазы, башкача айтканда, сүрөт, картонго чапталып, анда идентификация катары фотостудиянын маалыматтары камтылган, ошондуктан мекеменин аталышы жана дареги сүрөттөлгөн теманы түбөлүккө коштоп турган. Жалпысынан алганда, сүрөткө түшкөн адамдар визиттик карталардын арткы бөлүгүн алуучуларына ар кандай билдирүүлөрдү жазышкан, анткени алар негизинен белек катары, жакын туугандарына, жигиттерине жана сүйлөшкөн кыздарына, же досторуна кызмат кылышат.
Визиттик карталар мезгилдин модасына жакындашуу үчүн кызмат кылат, алар аркылуу биз эркектердин, аялдардын жана балдардын шкафтарын, алардын кабыл алган абалын, эмеректерин, сүрөткө түшкөн каармандардын жүздөрүндө чагылдырылган мамилелерди ж.б. Алар илим менен техниканын тынымсыз өзгөрүп турган мезгилинин күбөсү. Ошол кездеги фотографтар өз ишинде өтө кылдаттык менен иш алып барышкан, алар каалаган натыйжасын алгыча, аны кылдаттык менен жана тыкандык менен жасашкан, айрыкча, кардарлары өзүлөрүнүн күткөндөй кылып, алардын Визиткаларына чагылдырганда, алардын акыркы кабыл алынышына жетишүү үчүн.
Мехикодо эң маанилүү фотографиялык студиялар 1-орунда жайгашкан бир туугандар Валлетонун студиялары болгон. Сан-Францискодогу No14 Калле, учурда Мадеро проспектиси, анын Фото Валлето и Сиа деп аталган студиясы өз мезгилиндеги эң түстүү жана популярдуу студиялардын бири болгон. Анын менчигинде жайгашкан имаратта жайгашкан мекеменин бардык кабаттарындагы кардарларга мезгилдин тарыхы катары сонун аттракциондор сунушталды.
Calle del Empedradillo №4 дарегинде жайгашкан жана кийинчерээк Photo Artística Cruces y Campa деп аталышын өзгөрткөн Cruces y Campa фотографиялык компаниясы жана No 1 Calle de Vergara дареги кечиктирилген эң көрүнүктүү мекемелердин бири болгон. Өткөн кылымда Антиоко Крус жана Луис Кампа мырзалар коому тарабынан түзүлгөн. Анын портреттери сүрөттөлүштүн тыгыздыгы менен мүнөздөлөт, жүздөргө көбүрөөк басым жасалып, айлана-чөйрөнү бүдөмүктөтүп, сүрөттөлгөн каармандарды гана чагылдырган. Кээ бир визиттик карталарда, фотографтар адамдын карым-катнашына жана кийимине көбүрөөк маани берүү үчүн, кардарларын эң керектүү эмеректер менен курчалган, адаттан тыш жайгаштырышкан.
Montes de Oca y Compañía мекемеси Мехикодо эң популярдуу жайлардын бири болгон, ал 4-көчөдө жайгашкан. Plateros No.6, ага толук узундуктагы, жөнөкөй кооздолгон, бир четиндеги чоң пардалар жана нейтралдуу фон менен кооздолгон портрет тартууга кызыккандар келишти. Эгерде кардар кааласа, ал шаардын же өлкөнүн пейзаждарынын топтомунун алдында сүрөткө түшүшү мүмкүн. Бул сүрөттөрдө романтизмдин таасири көрүнүп турат.
Маанилүү фотостудиялар негизги провинциялык шаарларда орнотулган, эң атактуусу - Гвадалахаранын Матаморос No9 порталында жайгашкан Октавиано де ла Мора. Бул фотограф ошондой эле ар кандай жасалма чөйрөлөрдү фон катары колдонгон, бирок анын сүрөттөрүндө колдонулган элементтер кардарлардын табитине жана каалоосуна тыгыз байланыштуу болушу керек. Каалаган эффектке жетишүү үчүн, ал эмеректердин, музыкалык аспаптардын, сааттардын, өсүмдүктөрдүн, айкелдердин, балкондордун ж.б. Анын стили каармандардын позасы менен жайбаракат денесинин ортосундагы тең салмактуулук менен мүнөздөлгөн. Анын сүрөттөрү колонкалар анын жасалгаларынын ажырагыс бөлүгү болгон неоклассицизмден шыктандырылган.
Педро Гонсалес сыяктуу Сан-Луис Потосидеги башка белгилүү студиялык фотографтарды эскербей коё албайбыз; Пуэбладагы No 15 Эстанко-де-Хомбрестеги Хоакин Мартинестин студиялары, же Каллес Мезондордогу Лоренцо Бекеррилдин номери. Булар ошол мезгилдин эң маанилүү фотографтарынын айрымдары, алардын эмгектерин көптөгөн адамдар көрө алышат. Бүгүнкү күндө коллекционердин буюмдары болгон жана бизди тарыхта жок болуп кеткен мезгилге жакындаткан визиткалар.
