Плакат графикалык дизайндын эң эски жана эң көрүнүктүү коомдук көрүнүшү болушу мүмкүн. Картелдин өнүгүшү жана келечеги жөнүндө ар кандай пикир индустриялык жана соода өнүгүшү менен байланыштуу.
Кандайдыр бир мекеме же уюмдар, постердин кызматтарынан белгилүү бир макаланы керектөөнү, рынокто жайылтууну, туризмдин же социалдык багыттагы өнөктүктү жайылтуу максатында, ушул графикалык модалдуулуктун болушуна таасирин тийгизет. Кино индустриясында плакаттардын абдан белгилүү жана албетте коммерциялык максаты бар: фильмди жайылтуу жана театрларда көп аудиторияны түзүү.
Албетте, Мексика бул көрүнүштө өзгөчө болгон эмес, 1896-жылдан бери Габриэль Вейре менен Фердинанд Бон Бернард келгенден кийин - Американын бул бөлүгүндө кинематографияны көрсөтүү үчүн Люмьер бир туугандардын элчилери келген - Бир катар программаларды басып чыгарууга буйрук берилип, анда көргөзмөлөр жана театр көрсөтүлө тургандыгы айтылды. Мехико шаарынын дубалдары ушул үгүт менен байырланып, имаратка чоң үмүт жана укмуштуу агым алып келген. Бул функциялардын ийгилигинин бардыгын фонарь түрүндөгү мини-постерлерге байланыштыра албасак дагы, алардын негизги милдетин - иш-чараны жарыялоону - аткарышканын билебиз. Бирок, биздеги түшүнүккө жакын плакаттар ошондо колдонулбай калганы дагы эле таң калыштуу, анткени ошол мезгилде, Мексикада, театрдын функцияларын, айрыкча, журнал театрынын жанрларын жарыялоо үчүн колдонулган эмес Улуу салтка айланган - ушул сыяктуу иш-чаралар үчүн Франциядагы Тулуз-Лотрек жасаган сүрөттөргө окшош жарнамалык плакаттарга сүрөт тартуу көп кездешкен.
Мексикалык кинодогу плакаттын кичинекей биринчи жарыгы 1917-жылы башталат, анда Венустиано Карранза - биздин Революциянын тасмаларынан улам өлкөнүн варвардык образынан тажап, тасмаларды чыгарууну илгерилетүүнү чечкен. мексикалыктардын таптакыр башкача көзкарашы. Ушул максатта, ошол кездеги абдан популярдуу италиялык мелодрамаларды жергиликтүү чөйрөгө ылайыкташтыруу гана эмес, ошондой эле алардын жарнамалоо формаларын туурап, анын ичинде башка өлкөлөрдө фильм көрсөтүлгөндө гана, плакаттын сүрөтүн тартуу чечими кабыл алынды. анда окуянын каарман каарманынын образы көрүүчүлөрдүн көңүлүн бурууга артыкчылык берилген. Экинчи жагынан, жыйырманчы кылымдын биринчи он жылдыгынын калган мезгилинде жана жыйырманчы жылдарда, адатта, ошол мезгилдерде тартылган бир нече кинотасмалардын диффузиясы үчүн колдонулган элемент, азыркы учурда фотомонтаж деп аталган нерсенин мурункусу болмок. , картон же лобби картасы: болжол менен 28x40 см болгон төрт бурчтук, анда сүрөт жайгаштырылган жана алдыга жылдырыла турган наамдын кредиттери калган бетине боёлгон.
1930-жылдары, плакат фильмдерди жарнамалоо үчүн эң керектүү аксессуарлардын бири катары карала баштаган, анткени Санта тартылгандан бери кино өндүрүшү туруктуу боло баштаган (Антонио Морено, 1931). Ошол мезгилде Мексикада кино индустриясы калыптана баштаган, бирок 1936-жылы Allá en el Rancho Grande (Фернандо де Фуэнтес) кинотасмасы тартылып, ал консолидацияланган учурга чейин болмок эмес. Белгилей кетүүчү нерсе, бул тасма Мексика киносунун тарыхындагы этаптардын бири катары каралат, анткени глобалдык маанисине байланыштуу, өлкөнүн продюсерлерине иштөө схемасын жана акысын төлөп берген улутчул кинонун стилин ачууга мүмкүнчүлүк берди.
МЕХИКАНЫК КИНО АЛТЫН ДООРУНУН ПЛАКАТЫ
Иштин бул багытын бир нече вариация менен улантып, кыска убакыттын ичинде Мексиканын кино индустриясы испан тилинде сүйлөгөн эң маанилүү индустрияга айланды. Алгачкы ийгилиги толугу менен потенциалга жумшалып, Мексикада Голливудда иштегендей, жыл сайын Латын Америкасында таасир этүүчү Тито Гуисар, Эстер Фернандес, Марио Морено Кантинфлас, Хорхе Негрет аттары иштелип чыккан. же Долорес дель-Рио, анын биринчи этабында жана Артуро де Кордова, Мария Феликс, Педро Армендарис, Педро Инфанте, Жерман Вальдес, Тин Тан же Силвия Пинал жана башка көптөгөн адамдар кассалардын ийгилигинин кепилдиги болушкан. Андан бери, ар кандай адистер Мексика киносунун Алтын кылымы деп аталган мезгилде, афишанын жасалгасы да алтын доорду башынан өткөрдү. Анын авторлору, албетте, алардын ишин жүзөгө ашырууга көбүрөөк жагымдуу факторлор болушкан; Чарльз Рамирес-Бергдин “Мексика киносунун Алтын кылымындагы Пластикалык өнөрү” (Carteles de la Época de Oro del cine Mexicano / Poster Art) кинотасмасында жогору сунуш кылынган бир катар мүнөздөмөлөрдүн кодун же алдын-ала аныкталган үлгүлөрүн же иш саптарынсыз ишке ашырышкан. жана Рожелио Аграсанчес, кичүү (Archivo Fílmico Agrasánchez, Imcine жана UDG, 1997). Ошол жылдары, айтмакчы, алардын авторлору тарабынан плакаттарга сейрек кол коюлчу, анткени бул сүрөтчүлөрдүн көпчүлүгү (белгилүү сүрөтчүлөр, карикатурачылар же карикатурачылар) бул чыгармаларды таза коммерциялык деп эсептешкен. Жогоруда айтылгандарга карабастан, жогоруда айтылган Аграсанчес, кичүү жана Рамирес-Берг сыяктуу адистердин, ошондой эле Кристина Феликс Романдиа, Хорхе Ларсон Герра (Мексикалык кинотасмалардын авторлору, Улуттук кинотеатрлар тарабынан 10 жылдан ашык редактордук кылгандыгы үчүн рахмат. Көп жылдар бою ушул тапта басылып чыккан) жана Армандо Бартра аттуу бирден-бир китеп, алар Антонио Ариас Бернал, Андрес Аудифред, Кадена М., Хосе Г. Круз, Эрнесто Эль Чанго Гарсиа Кабрал, Леопольдо жана Хосе Мендоза, Хосеп жана Хуанино Ренау, Хосе Сперт, Хуан Антонио жана Армандо Варгас Брионес, Хериберто Андраде жана Эдуардо Урзайз жана башкалар, көптөгөн сонун чыгармалар үчүн жооптуу адамдар катары 1931-жылдан тартып өндүрүлгөн фильмдердин плакаттарына кайрылышкан. 1960.
ПЛАКАТТЫН ДЕКАДЫ ЖАНА ЖАҢЫЛАНЫШЫ
Бул салтанат доорунан кийин, алтымышынчы жылдардын көпчүлүгүндө кино индустриясынын панорамасында болуп өткөн окуялар менен катар, Мексикада кино постеринин дизайны коркунучтуу жана терең ортомчулукту баштан кечирди, мында айрым учурларды эске албаганда. Висенте Рохо, Альберто Исхак же Абел Квезада тарабынан жасалган айрым чыгармалар, өзгөчө, башкы кызыл каармандардын атынан чыгууга аракет кылган аялдардын кан-кызыл түстүү, чуулгандуу каллиграфия жана ысырапкор фигуралары менен кош көңүлдүккө жана саргарууга айланган. Албетте, ошондой эле, ошол жылдары, айрыкча ушул он жылдыктын аягында, Мексика киносунун тарыхынын башка аспектилери сыяктуу эле, кийинчерээк пластикалык сүрөтчүлөрдүн интеграциясы менен бир катар жаңы дизайнерлер муундашкан. Башка сабактар боюнча көбүрөөк тажрыйбага ээ болуп, алар бир катар жаңы формалар менен түшүнүктөрдү колдонууга батынып, постер дизайнындагы түшүнүктөрдү жаңыртышмак.
Чынында эле, Мексика киноиндустриясынын кесипкөй кадрлары жаңыланганда, көпчүлүк аспектилеринде, плакаттарды иштеп чыгуу өзгөчө болгон. 1966-67-жылдар аралыгында, алардын негизги графикалык элементи катарында, фильмге кайрылган теманын көлөмдүү өкүлчүлүктүү фотосүрөтүн бириктирген плакаттар, кийинчерээк ага өтө мүнөздүү жана уникалдуу фигуралардын шрифти кошулган. Жана сүрөттөр плакаттарда колдонулбаганы эмес, бирок эң негизги айырмачылыгы, ошол модалдуулукта, ошол плакаттарга тасмага кийлигишкен актёрлордун стилдештирилген сүрөттөрү гана коюлган, бирок, кыязы, бул билдирүү буга чейин эле болгон ал коомчулукка эски таасирин жоготкон. Ошол мезгилде жылдыздар системасы мурунтан эле калганын унутпаңыз.
Көп өтпөй тааныш болуп калган дагы бир стиль минимализм болгон, анын аталышы айтып тургандай, минималдуу графикалык элементтерден бүтүндөй сүрөт иштелип чыккан. Бул жөнөкөй угулат, бирок, албетте, андай эмес болчу, анткени анын акыркы концепциясына жетүү үчүн, фильмдин темаларына байланыштуу бир катар идеяларды жана концепцияларды бириктирип, негизги функциясы аткарыла турган жагымдуу постер сунуштоого мүмкүнчүлүк берген коммерциялык көрсөтмөлөрдү эске алуу керек эле. адамдарды кинотеатрларга тартуу максаты. Бактыга жараша, көптөгөн учурларда бул максат ашыкча аткарылды жана буга далил, ошол мезгилдин эң жемиштүү дизайнеринин, албетте, өзүнүн жаңылбас стили менен мезгилди белгилеген: Рафаэль Лопес Кастро.
ПЛАКАТТЫН ӨНҮГҮҮСҮНДӨ ТЕХНОЛОГИЯЛЫК РЕВОЛЮЦИЯ
Акыркы мезгилдерде Мексикада кинематографиялык плакаттар түшүнүгүндө басымдуулук кылган айрым бир аз айырмачылыктары бар соода-сатык жана социалдык таасирдин максаттары болуп саналат. Албетте, биз башынан өткөргөн, өзгөчө 10 жылдай болгон улуу технологиялык революция менен, бул жаатта эң көп пайда алып келген тармактардын бири долбоор болгонун баса белгилешибиз керек. Пайда болгон жана өтө ылдамдыкта жаңыланып жаткан жаңы программалар дизайнерлерге таасирдүү иш куралдарын берди, алар өз иштерин бир топ жеңилдеткенден тышкары, иш жүзүндө эч кандай идея же каалоо жок кең панораманы ачышты. алар аткара алышпайт. Ушунчалык көп болгондуктан, эми алар бизге натыйжасында бир нече сонун, тайсалдап, тынчсыздандырган же сүрөттөп бере албаган сүрөттөрдү сунушташты, алар биздин көңүлүбүздү ар дайым жакшы же жаман жагына бурушат.
Жогоруда айтылгандарга карабастан, дизайнерлердин кызматына коюлган ушул технологиялык шаймандардын бардыгы алардын иштешине шарт түзүп, алардын талантын жана шыктануусун ордунан чыгарбайт деп айтуу туура болот, бул эч качан болбойт жана далилденгис далил катары Рафаэль Лопес Кастро, Висенте Рохо, Ксавье Бермудез, Марта Леон, Луис Альмейда, Жерман Монталво, Габриела Родригес, Карлос Паллейро, Висенте Рохо Кама, Карлос Гайоу, Эдуардо Теллез, Антонио Перес Чико, Концепцион Рогиньон, Концепцион Робинсон, , Бернардо Рекамье, Феликс Белтран, Марта Коваррубиас, Рене Азкуй, Алехандро Магалланес, Игнасио Борха, Мануэл Монрой, Джованни Троконни, Родриго Толедо, Мигель Анхель Торрес, Рочио Мирелес, Армандо Хатзакорсиан, Каролина Керлов жана башкалар, ар дайым башкалар акыркы отуз жылдагы Мексика киносунун афишасына келгенде шилтеме аттары. Алардын баарына, жогоруда сөз кылынган башкаларга жана Мексиканын бардык мезгилдериндеги кинотасмаларга постер жасаган ар бир адамга бул чакан макала өзгөчө жана чексиз инсандык жана улуттук инсандык маданиятын калыптандыргандыгы үчүн татыктуу баалоо катары кызмат кылышы мүмкүн. Негизги миссиясын аткаргандан тышкары, бир нече жолу анын образдарынын сыйкырдуу курмандыгы болгон үчүн, биз кинотеатрга плакаттын тасмадан жакшы экендигин түшүнүү үчүн гана бардык. Кандайдыр бир жол менен, алар өз жумуштарын аткарышты, ал эми плакат өзүнүн көздөгөн дубасы менен бизди кармоо максатын ишке ашырды.
Маалымат булагы: Мексика 1999-жыл, № 32-сентябрь
