Мехикодогу Музео дел Темпло Мэрине барганда, бизди өзүнүн скульптуралык сапаты жана өкүлчүлүктүн күчү менен таң калтырган, таң калыштуу кийинген эки өлчөмдөгү каармандардын кабыл алуусуна таң калбай коё албайбыз.
Бул скульптуралар Музейге келген конокторду ойлондурган суроолордун бир бөлүгү: Бул кишилер кимдерди билдирет? Анын кийими эмнени билдирет? Алар жараткан эмне? Ошентип, алар табылдыбы? Кайсы жерде? Качан? Алар аны кантип жасашмак? Ж.б. Кийин мен бул белгисиз нерселердин айрымдарына жооп берүүгө аракет кылам; Алардын бир нечесин теманын окумуштуулары, башкалары фрагменттерди байкоо менен такташат.
Алар структурасы боюнча бирдей, бирок бирдей эмес керамикалык айкелдер; алардын ар бири Бүркүттүн Жоокерин билдирет ”(күндүн аскерлери, ацтектер коомундагы эң маанилүү аскердик буйруктардын биринин мүчөлөрү) жана 1981-жылдын декабрь айында Темпло Мэринин казуу учурунда, Бүркүттүн Жоокерлер Тиркемесинде табылган.
Бул чыгармалардын сайтка эстетикалык деталь берүү максатында жаратылышы күмөн. Албетте, сүрөтчү аларды жоокерлердин эмес, алардын маңызынын сүрөттөлүшү катары кабыл алган болушу керек: бул тандалма топко киргенине сыймыктанган, зор аскердик эрдиктердин каармандары болуу үчүн талап кылынган күч-кубатка жана кайраттуулукка толгон адамдар империянын күчүн сактап калуу үчүн жетиштүү токтоолук жана акылмандык. Бул каармандардын маанилүүлүгүн билген сүрөтчү майда-чүйдөсүнө чейин кемчиликсиздикке кабатыр болгон жок: ал сулуулугун эмес, күчүн көрсөтүү үчүн колун бош калтырды; ал чопону калыпка салып, моделин сапаттарды чагылдыруу кызматында, техниканын кымбаттыгысыз, бирок ага көңүл бурбай койгон. Чыгармалардын сапатын жана ушул көлөмдөгү иш талап кылынган чечимдерди эске алуу менен, чыгармалардын өзүлөрү бизге өз өнөрүн билген адам жөнүндө айтып беришет.
Жайгашкан жер
Жогоруда айтып өткөндөй, эки скульптура ушул асыл согушкерлер тобунун эксклюзивдүү штабы болгон Eagle Warriors Enclosureден табылган. Бул жер жөнүндө түшүнүк берүү үчүн, бул кереметтүү жердин архитектуралык жактан кандайча структуралангандыгын билүү маанилүү. Тиркеме бир нече бөлмөдөн турат, алардын көпчүлүгүндө дубалдары боёлгон жана алардан болжол менен 1 метрге чыгып турган таштын (бийиктиги 60 см) түрү бар; бул "отургучтун" алдында полихромдук жоокерлердин жүрүшү турат. Биринчи бөлмөгө кире бериште, тротуарларда туруп, кире бериштин капталында ушул тирүү Бүркүттөр болгон.
Анын бет ачары
Узундугу 1.70 м жана колдун бийиктигинде максималдуу жоондугу 1.20, бул белгилер жоокер орденинин атрибуттары менен кооздолгон. Денеге бекем жабышкан алардын костюмдары - колду жана бутту жаап турган бүркүттүн стилдештирилген сүрөтү, экинчиси тизеден ылдый түшүп, куштун тырмактары пайда болот. Буттары бут кийим менен кийилген. Ийилген колдор алдыга чагылдырылып, капталдарын кеңейтип, стилдештирилген мамыктарды көтөрүп жүрөт. Анын укмуштуудай гардеробу бүркүттүн башындай ачык тумшугу бар саркеч шлем менен аяктайт, андан жоокердин жүзү чыгат; анын мурун тешиктеринде жана кулак сөөктөрүндө тешиктери бар.
Иштеп чыгуу
Денеси да, бети да калыпка келтирилген, анткени ичине чопону калың жана бирдей катмарга ээ кылуу үчүн баскан сүрөтчүнүн манжа изи көрүнүп турган. Колдор үчүн чопону жайып, калыпка келтирип, тоголотуп, денеге бириктирди. "Туулга", канаттары, жүндөрүнүн стилизациясы жана тырмактары бири-биринен үлгү алынып, денеге кошулган. Бул бөлүктөр дененин көзгө көрүнгөн бөлүктөрүнөн, мисалы, бет, кол жана буттан айырмаланып, толугу менен тегизделген эмес. Өлчөмдөрүнө байланыштуу, жумушту бир эле чоподон жасалган "чукулдар" аркылуу бириктирилген бөлүктөргө бөлүп жасоого туура келди: бири белинде, экинчиси ар бир буту тизеде, экинчиси башында. ал өтө узун моюнга ээ.
Бул көрсөткүчтөр, жогоруда айтып өткөндөй эле, туруп турду, бирок алардын ушул кызматта кандайча отургандыгын азырынча билбейбиз; Алар эч нерсеге жана буттун ичине жөлөнүп отурушкан жок - көңдөй экенине карабастан жана тамандын тешиктери болгонуна карабастан, ички түзүлүш жөнүндө сөз кыла турган эч кандай материал табылган жок. Алардын колдорунан кийин, мен алардын позицияларды сактоого жардам берген согуш куралдары - мисалы, найзалары бар деп ойлогонго батынам.
Анын ар бир бөлүгү бышырылып, бириктирилгенден кийин, скульптуралар түздөн-түз Коргоочу жайга жайгаштырылды. Моюнга жеткенде, ичине таяныч чекитин берүү үчүн көкүрөктү таштар менен толтуруу керек болчу, андан кийин ийиндин бийиктигиндеги көңдөйлөргө өз ордуна бекитүү үчүн дагы көп таш киргизилген.
Бүркүттүн жүнүнөн окшош болуш үчүн, костюмга шыбактын калың катмары (акиташ менен кумдун аралашмасы) колдонулуп, ар бир "жүндү" жекече формага келтирип, ошондой эле моюнун көтөрүп турган таштарды жаап, ага адамдык көрүнүшүн берген. . Ошондой эле, бул материалдын калдыктарын "туулгада" жана буттарда таптык. Дененин ачык турган бөлүктөрү жөнүндө, алардын калдыгы же полихром болгонун түздөн-түз ылайга батканга уруксат берген сөөктөрдү тапкан жокпуз. Түндүк тарабындагы жоокер костюмдун штукатуркасын дээрлик толугу менен сактап калган, бирок түштүк тарабындагылар эмес, бул кооздуктун айрым калдыктары гана бар.
Албетте, бул чыгармаларды иштеп чыгуунун туу чокусу алардын полихрому болгон, бирок тилекке каршы аларды көмүү шарттары аны сактап калууга шарт түзгөн эмес. Учурда сүрөтчүнүн жалпы концепциясы кандай болгонун гана элестетсек болот, бирок бул чыгармалар дагы деле болсо укмуштай кооз.
Куткаруу
Табылгандан бери, 1981-жылдын декабрь айында археолог менен реставратор биргелешип куткаруу иштерин башташты, анткени объектти сактап калуу үчүн, консервациялоо бир кесим казылган учурдан баштап колдонулушу керек. аны менен байланышкан мүмкүн болгон материалдар катары анын материалдык бүтүндүгүндө.
Скульптуралар баштапкы абалында болчу, анткени кийинки этаптын курулушун жүргүзүүдө аларды коргоо үчүн жер толтурулган. Тилекке каршы, кесиндилердеги конструкциялардын салмагы, алардын төмөн деңгээлде атылышы (керамиканын катуулугун кетирет) менен бирге, алардын бүт структурасы боюнча бир нече жолу тыныгууга дуушар болушкан. Сыныктардын түрүнө байланыштуу (алардын айрымдары диагональ боюнча), аларды түзгөн материалдын толук калыбына келиши үчүн, майда "үлпүлдүктөр" калган - аларды көтөрүүгө чейин дарылоо керек. Чөгүп кеткен жана формаларын толугу менен жоготкон баштар эң көп жабыркаган.
Таштарды толтуруудан келип чыккан нымдуулук да, йод да начар атылып, керамиканы морт материалга айландырды. Бир нече күндүн ичинде толтуруу акырындык менен тазаланып, нымдуулук деңгээлин сактап туруу үчүн ар дайым кам көрүлүп турду, анткени күтүлбөгөн кургатуу чоң зыян алып келиши мүмкүн. Ошентип, фрагменттер бошотулганда, фотосүрөт жана алардын жайгашуусунун ар бир иш-аракеттердин алдындагы жазуусу ажыратылган. Алардын айрымдары, көтөрүлүшү керек болгон адамдар, пахта төшөктөгү кутучаларга салынып, калыбына келтирүү цехине жеткирилген. Эң морт, мисалы, кичинекей "плиталары" бар жерлерде, сантиметрден сантиметрге чейин, айрым жерлерин акрил эмульсиясы менен бириктирилген марля кездемеси менен жабуу керек болчу. Ошол бөлүм кургап калгандан кийин, биз аларды материалдарды жоготпостон жылдырып алдык. Дене жана бут сыяктуу чоң бөлүктөрдү колдоп, ошону менен бир нече тыныгуунун кичинекей бөлүктөрүн кыймылсыз кылуу максатында таңып салышкан.
Түндүк тарабындагы жоокердин жасалгалоосунда биз эң чоң көйгөйгө ээ болдук, анткени ал нымдуу болгондо, формасын жоготпостон колго тийгизе албай турган жумшак пастанын консистенциясы болгон көп сандаган шыбак жүнүн сактап калат. Ал тазаланып, акрил эмульсиясы менен бекемделип, жердин деңгээли төмөндөгөн. Кийин штукатурка кургатканда катуулукка ээ болду, эгер ал ордунда болсо жана керамиканын абалы ага мүмкүнчүлүк берсе, анда ага кошулмак, бирок бул көпчүлүк учурда фазадан чыгып, калың катмар менен болгон. Алгач штукатурканы ордуна коюп, андан кийин калыбына келтирүү учурунда ордун калыбына келтирүү үчүн кабыгын сыйрып алган жакшы.
Ушул шартта бир чыгарманы куткаруу иши, тарыхый документ катары чыгарманын салым кошкон бардык маалыматтарын сактап калуу үчүн, ошондой эле аны түзгөн бардык материалдарды калыбына келтирүү жана анын эстетикалык реконструкциясына жетишүү үчүн ар бир детальга кылдаттык менен мамиле кылууну билдирет. Ошол себептен кээде бул иш өтө жай жүргүзүлүшү керек, анча-мынча жерлерде дарылоону колдонуп, материал жетиштүү консистенцияны калыбына келтирип, ага тобокелсиз кийлигишип, тиешелүү консервация жана калыбына келтирүү ыкмалары колдонула турган жерге өткөрүп бериңиз.
Калыбына келтирүү
Жумуштун өлчөмдөрүн жана анын майдаланышынын даражасын эске алганда, кесиндилер семинарга келгендиктен, куткаруу менен катарлаш иштелип чыгышты. Алынган нымдуулукту кургатуудан мурун ар бир бөлүк суу жана нейтралдуу тазалоочу каражат менен жууп салынды; кийин козу карындар калтырган тактар кетирилген.
Керамика жана штукатурка сыяктуу бардык материалдар таза болгондо, анын механикалык туруктуулугун жогорулатуу үчүн консолидаторду колдонуу керек болчу, башкача айтканда, кургатканда түпнускага караганда көбүрөөк катуулук берген чайырды киргизүү керек болчу. Айттык, жетишпей жатты. Бардык фрагменттерди акрил сополимеринин Ir эритмесине аз концентрацияда батырып, бул ваннада бир нече күн бою - алардын ар кандай калыңдыгына жараша - толук кирип кетүү үчүн жасады. Андан кийин аларды эритменин тез буулануусуна жол бербөө үчүн, герметикалык жабык чөйрөдө кургатууга аргасыз кылышкан, бул өзөктү алсыратып, консолидациялоочу материалды жер бетине сүйрөп кетет. Бул жараян абдан маанилүү, анткени чогултулганда, анын салмагы чоң болот жана ал өзүнүн баштапкы конституциясында жок болгондуктан, ал аялуу болуп калат. Кийинчерээк, ар бир фрагментти карап чыгуу керек болчу, анткени көпчүлүгүндө жаракалар бар болчу, ага кемчиликсиз биригүүгө жетишүү үчүн ар кандай концентрацияда чаптама чапташкан.
Материалдын бардык алсыз жерлери жоюлгандан кийин, сыныктар дал келген бөлүгүнө жараша столдорго жайылып, формаларын калыбына келтирүү башталды, фрагменттерди желим катары поливинил ацетат менен бириктирди. Белгилей кетүүчү нерсе, бул өтө кылдат процесс, анткени ар бир фрагмент өзүнүн каршылыгына жана позициясына жараша кемчиликсиз бириктирилиши керек, анткени бул акыркы фрагменттердин кошулушуна таасир этет. Иш илгерилеген сайын, ал алган салмагы жана өлчөмдөрү менен байланыштуу татаалдашып кетти: чаптама кургатуу учурунда туура абалга жетишүү өтө кыйын болду, ал тез арада боло бербейт. Колдордун чоң салмагы жана божомолдоолору боюнча, алардын сөңгөккө биригиши бир вариант менен жасалышы керек болчу, анткени карманууга кыйын болгон күчтөр колдонулган. Андан тышкары, биримдиктин сөңгөккө туура келген жеринин дубалдары өтө жука болгондуктан, колдор бириккенде, алар жол берип жиберүү коркунучу бар болчу. Ушул себептерден улам, муундардын эки бөлүгүндө жана эки тарабында тешиктер жасалып, колдордун узундугу боюнча тешик болгонунан пайдаланып, күчтү бөлүштүрүү үчүн дат баспас болоттон жасалган таякчалар киргизилген. Бул муундарга бекем жабышчаак колдонулуп, ар кандай жолдор менен бекем байланыш түзүлдү.
Айкелдердин ажырагыс формасы калыбына келтирилгенден кийин, жок болгон бөлүктөрү алмаштырылып, бардык муундар керамикалык була, каолин жана поливинил ацеталына негизделген паста менен калыбына келтирилди. Бул тапшырма структуралык каршылыкты жогорулатуу жана ошол эле учурда кийинки үзүлүш сызыктарында түстү колдонуу үчүн негизге ээ болуу максатында кош максатта ишке ашырылды, демек, кадимки экспозиция аралыктан байкалганда, бардык фрагменттердин визуалдык байланышына жетишти. Акыры куткаруу учурунда бөлүнүп калган штукатуркалар өз ордуна коюлду.
Бөлүктөр өзүнөн-өзү турбаганы үчүн, көргөзмөгө дат баспас болоттон жасалган таякчалардын жана темир шейшептердин эмондордун биригүүчү жерлерине жайгаштырылып, чукулдар чоң көлөмдү бөлүштүргөн түзүлүштү колдой тургандай кылып жасалган. салмагы жана аны негизге бекитүү.
Акыры, жасалган иштердин аркасында, айкелдер музейге коюлду. Биз эми сүрөтчүнүн техникалык билими жана сезимталдыгы аркылуу улуу империянын ацтектер үчүн кандай согуш, күч жана сыймыктануу экендигин түшүнө алабыз.
Маалымат булагы: Мексика 1995-жылдын 5-февраль-март айларында
