19-кылымдын фотографиялык өндүрүшү сүрөттөрдү тартуу жана оңдоо үчүн колдонулган ар кандай процесстердин өзгөчө мүнөздөмөсүнө ээ: дагеротиптер, амбротиптер, түстөр, көмүртек басылмалары жана бихроматтык резина алардын айрымдары гана.
Бул кеңири процесстерди эки топко бөлүүгө болот: бир сүрөттөлүштү жараткан - ошондой эле камеранын сүрөтү деп аталат жана алардын тегин дагереотипте чыгарган жана бир нече жолу көбөйтүүгө мүмкүнчүлүк берген - терс матрицадан алынган. караңгы камерада-, анын келип чыгышы калотипке таандык.
Экинчи топтон - көп жолу көбөйтүүгө мүмкүнчүлүк бергендер - эки басып чыгаруу техникасы өзгөчө: туз же туздуу кагаз жана альбуминалдуу кагаз менен басып чыгаруу. Биринчисинин жаратуучусу Генри Фокс-Талбот болгон, ал фотосүрөттөрдү мом кагаздын терс таасири менен алган. Ал эми альбомду басып чыгаруу 19-кылымда өндүрүлгөн сүрөттөрдүн 85% түзгөн ыкма болгон, демек, биздин өлкөнүн фотографиялык мурастарынын көпчүлүгү ошол кылымга туура келет. бул процессте табылган.
Альбом кагазы позитивдерди басып чыгаруу үчүн колдонулган алгачкы материалдардын бири болгон, ал эми 1839-жылы Луи Бланкварт-Эврард аны күмүш туздары менен альбумин кылган субстрат болгон Ниепсе де Санкт-Виктордон айнек негативдерди жасоо процессин баштоо менен жасаган. . Ошентип, Луи коллоид түрү менен тажрыйба жүргүзүп, аны кагаз бетине түшүрүп, Генри Фокс Талботтун калотиптеринин натыйжасын жакшыртып, кийинчерээк фотопринтер жасап, анын натыйжаларын Франциянын Илимдер Академиясына сунуш кылган (май) 27 1850) Бирок, аны колдонуу профессионалдык фотографтар - аны колдонгондор гана болгон - эмульсияланган кагаздар менен түздөн-түз басып чыгаруу үчүн жакшы натыйжаларга жетишкендиктен (коллодион же желатин).
Альбумин кагазын жасоодогу эң чоң кыйынчылыктардын бири - кагазды күмүш нитраты менен сезгенде, кээде альбумин катмары аркылуу кагазга тийип, эгер кагаз жасалбаса сапаттуу, нитрат химиялык реакцияга кирип, сүрөттүн бетинде кара тактарды жана тактарды пайда кылды. Дагы бир көйгөйлүү фактор, кагаздын жана көлөмүн аныктоочу заттардын таза эместигинин деңгээли болгон, анткени альбом кагазында алынган сүрөттөрдүн тонусунда же тонусунда алар хроматикалык өзгөрүүлөрдү жасай алышкан. Ошентип, альбом кагазын жасоо жөнөкөй болгону менен, көрүнүктүү кыйынчылыктарды жаратты. Бирок, сапаттуу альбом кагазын саткан өндүрүүчүлөр болгон, алардын ичинен эң атактуу заводдор Германия, көбүнчө Дрездендеги заводдор, бул тармакка жыл сайын миллиондогон жумуртка керектелчү.
Кагаз жасоонун "рецебин" жана андан кийин күмүш туздары менен сезгич болууну Родолфо Намиас 1898-жылы мындайча сүрөттөгөн:
Жумурткаларды кылдаттык менен жарып, альбуминди сарысынан бөлүп алышат; экинчиси мээлей дүкөндөрүнө жана кондитердик дүкөндөргө сатылат. Андан кийин суюктук альбуминди кол менен же атайын машиналар менен бөлүкчөлөргө айлантып, андан кийин тыныктырыш үчүн калтырышат: бир нече сааттан кийин ал кайрадан суюктукка айланып, кабыкчалуу бөлүкчөлөр жакшы бөлүнөт. Алынган суюк альбуминди токтоосуз колдонбош керек, бирок бир аз ачытууга уруксат берүү керек, анткени бул сүрөттүн бир кыйла жеңил катмарын берет [...] ал көбүнчө калтырылат [ачытуу], анткени сегиз же он күн бою , жана суук мезгилде он беш күнгө чейин; ал жыпар жыттуу жыттанып, анын адилеттүү чегине жеткен учурун эсептесе болот. Андан кийин ачытуу бир аз уксус кислотасын кошуп токтотулат жана чыпкаланат. Бул альбуминди колдонуудан мурун белгилүү бир өлчөмдө щелочтуу хлорид кошуу керек. Бул хлориддин максаты - кагазды сенсибилизациялоодо күмүш хлоридинин альбумин катмары менен бирге пайда болушуна түрткү берүү жана бул күмүш хлориди күмүш альбумин менен бирге сезимтал зат.
Бүгүнкү күндө биз альбуминдерди цинк плиталарынан жасалган идиштерге салып, анын ичине алар даярдагысы келген мыкты сапаттагы жана аз салмактагы атайын кагаздын барактары калкып тургандыгын билебиз. Бул шейшепке шейшеп салынып, эки карама-каршы бурчтан кармалып, акырындап төмөндөтүлүп, көбүкчөлөрдүн пайда болушунан алыс болуңуз; бир-эки мүнөттөн кийин алынып салынды жана кургатуу үчүн илинди. Жалпысынан жалбырактар эки эсе протеиндүү болушкандыктан, алар мүмкүн болушунча жалтырак жана бир тектүү катмарга ээ болушкан.
Кургагандан кийин, беттин жылтырагын жогорулатуу үчүн кагаз атлас болушу керек эле. Эгерде процесс туура жүргүзүлсө, анда жагымсыз жыттанган альбуминалдуу кагаз алынмак (жакшы иштетилген кагаздын негизги мүнөздөмөсү). Ансыз деле белоктуу кагаз пакеттерге оролуп, кийинчерээк сенсибилизация үчүн кургак жерде сакталган. Бул аны колдонуудан бир-эки күн мурун жүргүзүлгөн, бирок 1850-жылдардын орто ченинде (Ж.М. Рейли, 1960), аны мурунтан эле сезип, айрым коммерциялык жайларда таңгактап алуу мүмкүн болгон.
Сенсибилизациялоо үчүн дистилляцияланган суу менен 10% күмүш нитратынын эритмеси колдонулган; Андан кийин, аралашма фарфор чакага куюлуп, алсыз жасалма жарыктын (газ же май чырагы, эч качан ысык эмес) нуру астында альбом жалбырагы күмүш мончодо эки-үч мүнөт калкып турду; акыры, ал альбумин кезиндегидей кургатылды, бирок азыр караңгыда. Кургатылгандан кийин кагазды 5% лимон кислотасынын эритмесине бир-эки мүнөт чылап, андан кийин кургатып, чыпкалоочу кагаздын арасына кургатышты. Кургагандан кийин, жалбырактар кийинчерээк колдонуу үчүн таңгакталып, же белоктуу бөлүгүн каратып туруп, кагазга оролгон цилиндр формасында оролгон. Ошо сыяктуу эле, сезгич кагаз кургак жерде сакталган (M. Carey Lea, 1886).
Ушул типтеги кагаздарга фотографиялык басып чыгарууну жүргүзүү үчүн төмөнкү кадамдар жасалды:
а) Сенсибилизацияланган альбумин кагазына терс таасир тийгизгенде, күн нуруна дуушар болушкан, бул альбумин субстраты бар стакан, коллодиялуу стакан же желатин менен айнек болушу мүмкүн.
б) Таасир аккан суунун астында чайкалган.
в) Ал жалпысынан алтын хлоридинин эритмеси менен интонацияланган.
г) натрий тиосульфаты менен бекитилген.
е) Акыры, аны жууп, кургатуу үчүн текчелерге койду.
Алгачкы альбом издери жалтырабаган, жалтырак беттер 1950-жылдардын ортосунда пайда болгон. Стереоскопиялык сүрөткө тартуу жана визит карталары ("визиттик карточкалар") менен альбом кагазы эң чоң гүлдөп-өнүгүүгө ээ болду (1850-1890).
Бул сүрөттөр коммерциялаштыруу үчүн катуу көмөкчү таянычтарга орнотулган жана техникалык жана эстетикалык себептерден улам крахмал, желатин, араб аралыгы, декстрин же альбумин (JM Reilly, op. Cit) менен жабыштырылган, анткени кагаздын түрү Фотографиялык басма, буга чейин айтылгандай, өтө жука болгон. Монтаждалбаган сүрөттөр кээде альбомдорго салынып, кээде пакеттерде же конверттерде сакталып, алар жалпысынан тоголонуп же бырышып кетүүгө жакын болгон, бул болсо ушул изилдөөнүн объектиси болгон материалда.
Бул орнотулбаган альбуминдик басылмалар INAH Сүрөт китепканасына келгенге чейин сакталган жерде нымдуулуктун жана температуранын өзгөрүшүнөн улам кескин бүктөлгөн же бырышкан, ошондой эле кээ бир сүрөттөрдүн тез өчүп калышына алып келген. .
Чындыгында, альбом кагазын тоголотуудан келип чыккан көйгөйлөр ушул типтеги фотографиялык кагазды иштеп чыгуу боюнча биринчи колдонмолордо, ошондой эле экинчи картон тирөөчтөрүндөгү издерди бекитүүдөн турган анын чечими жөнүндө айтылган, бирок бул чечим гана иштеген эгер тармал жеңил болсо (JM цитата).
Кагаздын оролушу айлана-чөйрөдөгү нымдуулуктун өзгөрүүсүнөн келип чыгат, анткени анын сиңиши альбумин субстратында кагаз таянычына караганда аз болгондуктан, тирешүү жипчелери чыңалуудагы айырмачылыктан улам шишийт.
Бул фотографиялык процесстин химиялык жана физикалык туруктуулугу өтө төмөн, натыйжада бул ыкма менен алынган сүрөттөр экологиялык жана ички факторлордун таасиринен келип чыккан сүрөттүн альбумин жана фотолит күмүштөрүнүн таасири менен начарлашы мүмкүн. түз басып чыгаруу.
Бул типтеги издердин жашоосун өзгөртүүчү факторлор боюнча, начарлашын кечиктирүүчү айрым ыкмаларды сунуш кылган изилдөөлөргө карабастан, жогоруда аталган процесстердин натыйжасында фотографиялык басылмаларды ажырагыс жол менен сактап калууга мүмкүнчүлүк берген көйгөйдүн глобалдуу көрүнүшү жок.
INAH Сүрөт китепканасында альбуминалдуу кагазга салынган болжол менен 10000 даана жыйнагы бар, алардын бардыгы, негизинен, пейзаж жана портрет жагынан алганда, өтө баалуу. Бул коллекциянын бир нече сүрөттөрү өнүккөн абалда - туруктуу сактоо шарттарына карабастан - бул бөлүктөрдү сактап калууга жана жайылтууга мүмкүндүк берген механикалык калыбына келтирүү иштеринин программасы түзүлгөн. Механикалык калыбына келтирүүдө документтерди калыбына келтирүүдө колдонулган адаптацияланган ыкмалар колдонулат, алар колдоонун "бүтүндүгүн" жана физикалык үзгүлтүксүздүгүн калыбына келтирүүгө кызмат кылат, бирок субстратка же образга кийлигишүүгө келгенде олуттуу көйгөйлөргө туш болушат, анткени колдонулган техникалар жана материалдар калыбына келтирүүчү кийлигишүүнүн негизги эрежелерине туура келбейт. Башка жагынан алганда, бул типтеги басып чыгарууда химиялык методдор колдонулбайт, анткени алар сүрөттү пайда кылган күмүштүн молекулярдык түзүлүшүн (фотолитикалык күмүштөн жипче күмүшкө чейин) өзгөртүп, тонун өзгөртүп, процесси кайтарылгыс болуп калган.
Төмөнкүлөр ушундайча жасалды:
а) Прокатка чейинки оролгон бөлүктөрдүн фотографиялык жазуусу.
б) Альбумин издеринин түзүлүшүн физикалык жана химиялык анализдөө.
в) Кесектерге анализ жүргүзүлүп бүткөндөн кийин, алар муздак нымдоо ыкмасына өтүштү, бул ар бир бөлүктүн структурасында суунун салмагы боюнча пайызын көбөйтсө, аларды жайып салат.
г) Биз кагаз пресстин жардамы менен фотографиянын баштапкы тегиздигин кургатып, калыбына келтирдик.
д) Акырында, алардын ар бири түпнуска структурасын сактоого жардам берүүчү катуу нейтралдуу PH таянычка орнотулду, бул баштапкы тирөөчтө да, сүрөттө да химиялык реакциялардан (соолуп калуу, тактар ж.б.) сактанууга жардам берди.
Фотографиялык сүрөттөрдүн коллекциясын куткаруу жана консервациялоо милдеттери фотография химиялык процесстин же танатостор менен жолугушуунун натыйжасы эмес, коомдун, улуттун графикалык эс тутуму экендигин түшүнүү үчүн өтө маанилүү экендигин белгилей кетүү керек.
