Мени Себастьян деп аташат, балдарымдан башкасы, атам. Бул сөздөрдү жаңы эле айткан адам узун бойлуу, келбеттүү, тармал чачтуу, кара өңдүү адам.
Чачы агарганына карабастан, ал баладай көрүнүп, элүү бир жыл мурун Чиуауадагы Сьюдад Камарго шаарында төрөлүп, Энрике Карвахал катары чөмүлтүлгөн. Чиуауанын борборунан 150 км түштүк-чыгыш тарапта жайгашкан Сьюдад Камарго, 1790-жылдары Кончос дарыясы менен Болсон де Мапиминин айланасында жарым чөлдүү аймактарда негизделген.
«Мен түндүктөмүн, түндүктү чөл курчап турат, бирок бардык жагынан чөл. Мен балалыгымды жана өспүрүм кезимди теректер менен жаңгактардын арасында, ошол чоң мейкиндиктерде өткөрдүм. Асманынын көгүлтүр көк түсүн, тунук тунуктугун жана кумдарынын жаркыраган абалын ичүү ».
«Менин шаарым көп сандаган шаар болчу, анда ар кандай кемчиликтер бар болчу жана мен мектепти аяктаганга чейин ошол жерде калгам. Сүрөтчү Сикейрос менин жердешим экендигин билгендиктен, аны туурап, окуумду улантуу үчүн Мексикага сапар тарткым келди. Менин апам менин колдоочум жана кеңешим менен менин алгачкы жылдарымда чечүүчү таасир эткен. Ал мага гүлдөрдү сүрөт тартууну үйрөттү жана жакшы нерселерди жасоого болгон каалоомду ойготту ».
16 жашында, көптөгөн иллюзиялары жана диплому бардык борборлор сыяктуу колтугунун астында, Мехико шаарына сапар тарткан. Бул Siqueiros сыяктуу болушу керек; Ал Академия де Сан Карлоско барып, сүрөт сабактарына жазылат, бирок көп өтпөй анын чыныгы кызыгуусу скульптура экендигин түшүнөт.
"Мен Сан-Карлосто жашачумун, менин үйүм консьерждин жардамы менен мага түнөп калды, анткени мен конок үйүндө бир бөлмөгө акча төлөгөнгө жетпедим". Окуу акысын төлөө жана муктаждыктарын канааттандыруу үчүн ал мүмкүн болгон жерде иштеп, идиш жууп, жүргүнчү ташуучу унааларда гюиро ойногон.
Кичинекей уйкудан жана начар тамактануудан улам ал арыктап, бир күнү ал отургучта жатып, уктап кетти. Мугалим муну түшүнгөн башка окуучуларга: "балдар, Сан-Себастьяндын сүрөтүн тарткыла" деди. Бир нече убакыт өткөндөн кийин акын Карлос Пеллицер ага тамак учурунда Сан-Себастьяндын Боттичеллигине окшош экендигин айтты. Кийинчерээк европалык көркөм сынчы анын Санкт-Себастьяндын сүрөтүнө окшош экендигин айткан.
«Мен кошомат кылып, аны псевдоним катары кабыл алсам болот деп ойлоно баштадым. Жакшы угулат, ар кайсы тилдерде дээрлик бирдей окулат жана бардыгы аны эсинде сакташат, мен коммерциялык жактан иштей алам деп ойлодум.
Бир түн ичинде Энрике Карвахал Себастьян болуп, жаңы ысым бактылуу көз жоосун алгандай сезилди, анткени ага бакыт жылмайып баштайт жана Улуттук Искусство мектебинин жылдык конкурсунда биринчи орунду жеңип алат. Пластмассалар
«Себастьян менин атым, досторум мени Себастьян деп аташат. Мен Себастьянга насыя карточкасында жана текшерүү эсебинде кол коём ... ”(Мен андан паспортундагы ысымын да колдонуп жатабы деп сураганды унутуп койдум).
Кичинекей кезинен бери Себастьян ачууланган окурман болгон жана анын кызыгуусу Сан-Карлос китепканасында канааттандырылат. Ал талыкпастан теория китептерин, архитектуралык трактаттарды, Леонардо, Витрувий сыяктуу авторлорду окуп, Ренессанс доорундагы улуу сүрөтчүлөрдүн жана скульпторлордун эмгектери менен таанышат. Пикассо, Калдер жана Мур сыяктуу жакын таасирлер аны кийинки ишине шыктандырат.
«Мен ар дайым репетиция жасайм, билдирүүнүн жаңы мүмкүнчүлүгүн издейм. Көрүүчүнү жаңы идеялар менен толкундандырсам деген ой менен топторду түзүп, пикир алмашууга умтулам. жана менин ишим ар дайым илимий катаалдык менен, геометрияны терең изилдөө менен белгиленет ».
Өзүнүн өзгөрүлмө түзүлүштөрү жөнүндө айтып жатып, ал мындай деп түшүндүрөт: “Менин скульптуралык чыгармамдын биринчи бөлүгүндө, мен бул трансформалдарды геометриянын чектеринде жүргүзүлүүчү эки илимий дисциплинанын коктейли катары иштеп чыгам, айкелди жаратуу интуициям менен поэтикалык сезимим. манипуляцияланган, оюнчунун аны өзгөртүүгө түрткү берген жана дидактикалык, түстүн жана форманын өзгөрүшүн үйрөткөн оюнчук. Көрүүчүнүн ролу - бул алардын катышуусу, анда искусство жана форма менен түстөр оюну ок атуудан көлөмгө жана артка атууга чейин биригет ”.
Себастьян катышкан жеке жана топтук көргөзмөлөр жөнүндө сөз кылуу чексиз болмок; Алардын үч жүздөн ашканын айтуу жетиштүү. Анын сыйлыктарынын тизмеси дагы өтө узун. Анын эмгектери Мексикадагы, АКШдагы, Түштүк Америкадагы, Европадагы, Израилдеги жана Япониядагы жеке коллекцияларда жана музейлерде коюлган.
Шаардык архитектурага болгон кызыгуусу аны ачык жерлерде Мексика аэропортундагы Космос адамы, ЮНАМдагы Тлалок, Пасео-де-ла-Реформадагы Кызыл Арстан, Ла Пуэрта-Чиуауа жана Ла сыяктуу чечимдерди сунуш кылууга түрттү. Пуэрта-де-Монтеррей жана башка көптөгөн өлкөлөрдө жана башка өлкөлөрдө. Анын белгилүү эмгектеринин бири - Пасео-де-ла-Реформада жана Авенида Хуарес шаарында жайгашкан жана Карлос IVнин эски эстелигинин ордуна келген сары түскө боёлгон 28 метр бийиктиктеги металл структурасы Кабаллонун башы. де Тольса эл арасында "Эл Кабаллито" деп аталган.
«Менин ишим менен эмне болгонун эстейм, талаш пайда болуп, ага каршы чыкты. Дагы эле көптөгөн мексикалыктарга жакпайт "деди.
